7月16日下午，在河北省秦皇島市成功舉辦的國際風景園林與綠色發(fā)展學術交流會上，法國建筑師協(xié)會會長、法國拉維萊特建筑學院院長帕斯卡•奧夫斯坦先生通過案例分析，與大家分享了北京和巴黎園林景觀領域的理念和做法。以下為演講實錄：

法國建筑師協(xié)會會長、法國拉維萊特建筑學院院長帕斯卡•奧夫斯坦

　　我們有很多的項目在巴黎，也有一些在美國，在中國即將會有一些項目。第一個要給大家展示的是一個護城河的競賽的項目——北京的亮馬河.亮馬河是從東北一直到東入壩河。做一個河道項目的困難之處，在于它是一個線性的空間，而要把它做成符合場地的空間是比較困難的。當然，這個空間的場地是跟別的地方是不一樣的，這個場地被劃分成居住的區(qū)域、商業(yè)的區(qū)域、娛樂的區(qū)域，還有一些重新在做創(chuàng)新的區(qū)域。

　　剖面圖顯示，這個河道的水是很淺的。還有一件非常重要的事情，我們的競賽是和北京的一個建筑事務所合作的。我們可以看到這些照片里面顯示河道周邊的情況，包括不同的建筑，不同的植被，不同的交通情況，它是一塊綜合的場地。

　　我并不知道這些空間的意義是什么，我要給大家展示的是如何創(chuàng)造這些空間的，更重要的是如何去創(chuàng)造，而不是如何去解釋它的意義。比較重要的是，我們的空間是線性的，如何才能看到這個空間？尤其當我們在遠距離觀察這個空間的時候，要怎么樣才能看到它呢？這個場地從左至右，依次是居住區(qū)，臨水的空間，再一個只有一側(cè)的臨水空間，還有商業(yè)區(qū)，最右是湖邊的比較生態(tài)的游憩區(qū)域。

　　整個方案的核心是這個紅色的塔，豎向的塔讓線性景觀可以遠距離的觀看。這是第一個區(qū)域，田園花園居住區(qū)的周圍。這個區(qū)域里第一個紅色的塔跟第二個塔有紅色視線區(qū)域，我們把線性的存在，用點狀的標志物給它加以強調(diào)。我們剛才在討論的這些事情是理論，但是理論并不是較于實踐的對立面，而是向大家展示如何把這些空間創(chuàng)造出來。

　　這個項目的第一個概念是文化的概念，我們在挖掘跟中國有關的意向。首先想到梯田的意象，然后把它運用到項目當中，并不是要完全借鑒于山地的地形和形態(tài)，而是要把這種意象運用到設計當中。

　　因為南側(cè)有一些使館建筑，所以我們在做方案的時候，第一個考慮的是要跟它有一定的隔離。所以做線性兩排樹木，讓觀眾在樹木中穿行，但是跟南側(cè)有一定的隔離。中間的棧道可以很好地聯(lián)系南北兩側(cè)交通，同時也強調(diào)了這種線性關系。

　　還有一些意象，我們都是強調(diào)了這種線性文化意象，把它運用到場地的設計當中。我們景觀師、建筑師、城市規(guī)劃師其實并沒有什么不同，我們有一套共同的邏輯。某些案例里是有植物的，有些是沒有植物的；有些是有水的，有些是沒有水的。但是它們通通表現(xiàn)了不同的立面，不同材料之間的沖突。我們可以看到，幾排成列的樹木，形成了厚重的線性，然后這些噴泉和塔，一起構(gòu)成了整個方案的景觀特性。

　　案例是在加利福尼亞的小廣場，這個景觀非常的簡單，只有天空、海洋、鋪地和線性的水源，還有兩側(cè)的建筑。右邊這兩個圖展示了設計師所設計的噴泉和景墻。整個景觀中，天空、樹、墻和地面形成對比。墻是有顏色的，地面沒有顏色，而噴泉形成了豎線的不一樣的景觀。在我們的方案里面，有借鑒那位設計師一點想法。我們把樹放在右邊，左邊是噴泉，噴泉的墻面上面和斜下方都是為了解決當?shù)毓庠吹膯栴}。我們?yōu)榱烁玫谋憩F(xiàn)不同的噴泉，給它們放在不同的位置。這些紅色的地跟塔都是對應的關系，紅色的塔和紅色的噴泉也是一個對應關系。你可以在這個空間里面，享受一個安靜的瞬間，遠離你煩雜的一天。

　　我們還在水中做了活動平臺，能夠形成一個平坦的活動空間，在兩側(cè)還有一些深夜空間。兩側(cè)的商業(yè)活動越多，我們所做的河岸中的平臺也會越多，能夠更好的連接周邊的商業(yè)活動。不同的河面上有不的活動空間，還有一些塔。

　　第三個想法，我們在水面上建了一系列的構(gòu)筑物，相當于把水面給蓋住，但并不是完全地蓋住。水面上整個的構(gòu)筑物是有不同的圓形空洞，可以看到下面的水，并且可以在像屋頂一樣的構(gòu)筑物上面行走。當然，你也可以在這個場地上又一次看到一系列紅色的塔。

　　最后一個塔是最高的，它的建造方式跟之前的塔是一樣的，在這個塔上可以看到整個湖。

　　我們的整個的項目中，也考慮一些建筑的綜合作用。非常小的建筑立面先收集雨水到備水器當中，然后經(jīng)過備水器過濾以后，可以到噴泉做噴水的景觀作用。通過風能發(fā)電機的轉(zhuǎn)換機，可以把水源做一定的凈化，經(jīng)過凈化的水會進入到一個儲存的空間。這些水可以做緊急備用水源，供給周邊的用水。建筑的設計里面，有考慮風能的接收。

　　我們也有去找一些案例，來學習景觀的核心理念，其中一個案例就是紐約的中央公園，紐約中央公園是紐約市一個大庭院。最后綠色模塊里面，我們做了小的建筑在河道的兩側(cè)，反映了整個綠地公園綜合的景觀。這里是一個整體的平面，我們可以看到整個河岸一個延續(xù)。

　　我們剛才介紹完了一個案例，接下來要聊一聊從建筑的角度來看怎么改造這個世界。從建筑的角度講，第一個問題是，它應該是什么樣子的。我在曼哈頓很多年生活學習過程當中，認識到一個問題，當我們做垂直空間的時候，我們想要的到底是什么？我們要的應該是更好的空間，才會考慮這個垂直。這是1926年的一位記者所畫的一張報紙的圖案，可以看到紐約的一些情況。我們先不評論這個畫作，可以發(fā)現(xiàn)每一層畫的東西都是類似的，每一層里面都有房子土地，都在一個整體的空間里面。它沒有開始，也沒有結(jié)束。

　　所以這個圖給我們的第一印象是，如果要做一個塔，那它的第一件事是離開地面。那為什么要離開呢？可能由于你的土地被污染了，也有可能是其他原因。我們走向高層，走向垂直的過程，實際上是在追求更好的質(zhì)量。我們建造一個塔，我們要尋求高空中更好的地方，去改變這個世界?，F(xiàn)在我們生活的空間里面，是有大量的被污染的。如果我飛向高空看整個地球的話，其實拔地而起的有大量圖片中這個層面的。如果我們想要達到這種質(zhì)量的生活，我們就需要更高?；谶@種理念，我們的想法就是要更高。

　　在自然界當中，也是存在這種垂直的空間的。我們可以看到這種垂直的峭壁，你也可以在山頂之上建造一些人工的建筑。如果我們朝下看的話，在這種地下空間里面也是有這種垂直空間的，我們看到巖洞里面垂直的陽光。左邊是克羅拉州的巖洞和右邊里面光線是如出一轍的。

　　我們繼續(xù)回顧垂直空間的探索，我們看到左邊這幅圖是不同層的垂直空間。那隨著時間的發(fā)展，到今天我們在垂直空間里面對植物可以做哪些事情呢？在法國，我們可以看到有幾棟像塔一樣建筑，以中間這兩幅圖形式來利用植物，把植物像外墻一樣貼在建筑的外側(cè)。這個概念的來源就在于植物可以凈化空氣，通過植物包裹的建筑外層，我們可以獲得更加純粹的空氣。

　　除了這種方式，我們還能怎樣利用植物呢？為了看這個垂直空間是如何設計的？我們這里有兩個建筑案例，第一個是在城市里面一個建筑，它是有兩座豎向的塔，第二個建筑是在曼哈頓的一個酒店。我們可以看到這兩座建筑，其實很相似，不管是左面的，還是右面的，它都有兩個豎向的層次。

　　在這里我們關注的一個重點是，當我們把豎向垂直層變成兩層之后，那在它中間的這個部分就是我們關注的空間。我們其實非常關注兩個豎向之間是怎么樣做一個連接的，在剛才那個酒店的建筑立面就有大量橫向的連接。我們是建筑師，習慣于拆解不同的結(jié)構(gòu)，去重構(gòu)，能夠拼合出不一樣的空間。這個建筑可能連接左右兩側(cè)城市花園，當你進入里面它就是綠色的延續(xù)，像打結(jié)一樣的方式把綠色融入建筑當中。我們總結(jié)出了五種結(jié)構(gòu)類型：第一個是整體的垂直結(jié)構(gòu)；第二個是中間有橫向連接；第三個有錯位，同時還有橫向連接；第四種在中間橫向連接，插入了更多的可能；第五個是終極的形態(tài)，符合一個總體立體的空間。

　　最終出現(xiàn)了這樣一個方案，第一層是凸出的空間，往上是塔狀的垂直空間。在這個空間里有辦公建筑，同時園林也在其中，把風景和建筑做了一個非常有機的結(jié)合，有些地方是建筑，有些地方是景觀。我們并沒有過多考量合理性，重要在于想法，來源于各種各樣未來的想法。我們并不是要考慮建筑比別的更高，而是要強調(diào)在豎向空間當中，這兩個豎向連接才是重點。

　　在巴塞羅那這個案例里面，如何考慮讓一個房屋，既是房屋又時而不是房屋的組合方式。在這個方案里面，把景觀從垂直的方向給引入到整個建筑當中。通過建筑的框景，把天空、海和樹群和整個庭院空間框進了你的視野。這種理念，運用到塔的建筑當中。我們同時可以考慮，把外界的景觀，引入到整個內(nèi)部的空間來。

　　接下來的一些案例，不是把簡單建筑放到景的面前。在這個建筑場地上面，存在著一個橫向的方式，表達的是兩個建筑體之間就形成了一個小世界。在墻之間留了一個縫隙，從這個縫隙當中可以看到不一樣的景觀。在立面上從混凝土到木材料再到混凝土，體現(xiàn)了材料的變化。在這個庭院空間里面，我們可以看到外面的一些景觀，并不是說外界的景觀是好的，而是要有前面的這堵墻之后才能顯示這個景觀。建筑有的時候會成為整個景觀非常有效的一個展現(xiàn)的手段。如果沒有這個建筑，我們難區(qū)分草地和天空。當這個建筑出現(xiàn)的時候，把它們反而顯現(xiàn)出來了。這個案例是在叢林里面的建筑，建設了這組建筑之后，我們更好體現(xiàn)樹。在這幅圖景里面，樹成了主體。這個建筑也像紐帶一樣，聯(lián)系起整個景觀。我們平時很難關注到光，當有這一個白色的墻面在這里的時候，我們更能感受到陽光。通過建筑，更好的圈定室內(nèi)外的關系，能夠更好展現(xiàn)自然的景觀。

　　在建造一個建筑的時候，我們要非常關注橫向的空間，橫向空間能夠更好的展現(xiàn)出光線的變化和自然之間的變化。從前面的草地到它的景墻，再到后面的這堵墻，再到后面的天空，是有不同的層次的。這里有一個宗教的學校，他們本來是打算建一個教堂的，但是沒有足夠的資金，只做了墻，座椅，還有十字架，以及前面的庭院。其實整個空間里面沒有什么內(nèi)容，但是它已經(jīng)能夠承載起教堂的功能。

　　這個是一個競賽方案，是我所接手的在巴黎最小的景觀方案。它只有四堵墻，一棵樹，座椅式的構(gòu)筑物。在二戰(zhàn)期間，所有死亡的猶太人的名字都寫在了墻面上面。這個方案將會再被重新的做一遍，因為白色的墻面不是保存的特別好。白色的墻下面，有一個排水溝可以用來排水。

　　我們學習了四個案例，是世界上非常有名的紀念性墻面的設計。第一個案例是在耶路撒冷一個猶太人紀念館，它前面一堵墻，后面一堵墻，還有一棵樹，在墻和墻中間還有一道縫隙。第二個案例也是耶路撒冷的紀念墻，不同巖石之間是有縫隙的，還有小的植物在里面。第三個案例是在墻和墻之間建設了小的噴水池一樣的構(gòu)筑。第四個案例是在華盛頓的越南紀念碑。

　　在改造四堵墻的小案例里面，首先把墻面提升起來，讓水能夠流下去。給墻和墻之間留出空隙，人們能夠看到空隙，同時看到這些遇難者的姓名。因為提升了墻面，所以做到了技術上的排水不再受到墻面的阻礙。墻面之間的開口，能夠使參觀者從另一個角度，從墻與墻之間看到這棵樹。我們選擇了材料，重新書寫遇難者的姓名。景觀師、建筑師我們經(jīng)常做的一件事情是轉(zhuǎn)換、去創(chuàng)造。我們拿到某些材料去運用的過程當中，其實就在不斷轉(zhuǎn)化角度。不管從觀測的角度還是使用的方式，都是在創(chuàng)新不同的使用方式。這里用了兩個圖片，最終展示建筑景觀和建筑整體的形象。在整個照片里面，每一個元素都是具體的，但是都是經(jīng)過重構(gòu)的，也成為這個場地的一部分。建筑本身就成為了景觀的一部分。謝謝大家！

　　帕斯卡·奧夫斯坦：法國建筑師協(xié)會會長、法國拉維萊特建筑學院院長， “綠卡建筑師”的開創(chuàng)者，在多所大學任教，他的建筑實踐和理論研究在世界上有很高的評價，曾在美國和法國獲得過多個建筑大獎。