博物館三層，巨幅作品展廳和兩個教室間的狹長過道

博物館二層的步道樓梯及其兩側(cè)的開放式的樓層畫廊

　　無可置疑，博物館的建筑外立面成功地塑造了一種動態(tài)的景象。只要有光，有光線的變化，就立刻會體現(xiàn)在不銹鋼的外立面上，并且夸張地進行扭曲，形成富于魅力的動態(tài)畫面。這似乎也回應(yīng)了列恩·雷"原生的超現(xiàn)實主義"的創(chuàng)作風格--看起來反射出的情景真實、完美，而且比實際的還要超然。

　　有意思的是，列恩·雷中心博物館每天都會吸引世界各地慕名而來的人們拍照留念，成為他們拍攝的背景墻。但是，人們手中相機的自動對焦系統(tǒng)，在鏡面反射的環(huán)境里突然變得無法正常工作了。每張照片得來的似乎并不順利，它們上傳到社交媒體后，無不生動地講述著一幅幅照片背后的有趣故事。

　　進入到博物館內(nèi)部，建筑師用立面的柱子又創(chuàng)造了一種劇院簾幕的印象。不過，在這個當代的有寺廟遺風的博物館里，3個外立面對應(yīng)的3個不對稱的波浪邊形成了一種門廊，而位于中央的大幅作品畫廊，作為一個隱蔽的空間并沒有暴露出來。一排柱子的變體構(gòu)成了一種直線的或者不對稱的門廊，昭示出作為一種早期的大廳或者古希臘典型的Megaron(古希臘和小亞細亞建筑的中央部分，由敞廊、門廳和大廳3部分組成)，主畫廊幾乎和所有文化一樣司空見慣，而主畫廊如今是神學部門專門用來存放藝術(shù)品的地方。

每個高達14米的巨大鏡面柱子重復排列在建筑物外表

　　博物館的室內(nèi)，雕塑般的造型轉(zhuǎn)化成了由混凝土地板和起伏的墻面所共同構(gòu)成的當代空間。對此，安德魯說:"列恩·雷曾對教堂十分著迷，而我們的設(shè)計恰遵循了古典世界的原則、并且沿襲了波利尼西亞的形式和思想。當然，這些因素曾經(jīng)也影響過列恩·雷的創(chuàng)作，而列恩·雷畢竟是我們的客戶。"

　　列恩·雷中心博物館一共有5層。首層空間安置了整個博物館的電力和動力設(shè)備，以及1個電影院;二層是開放的樓層畫廊和2個小型的畫廊;三層有1個大幅作品的畫廊和2個專門進行教學工作坊的空間;四層容納了1個可以被自由分割的主畫廊，2個展示空間，以及1個開放的斜坡步道畫廊，這一層可以被視為博物館的核心展示區(qū)域;而五層只有1個展示空間。

列恩·雷中心博物館內(nèi)有一個61座的電影院，紅色的座椅頗具藝術(shù)感

　　總之，帕特森建筑工作室希望列恩·雷中心博物館的設(shè)計能夠挑戰(zhàn)純粹的現(xiàn)代主義建筑風格在當代設(shè)計體系中的主導地位。"古典風格已經(jīng)過時了幾十年，列恩·雷博物館旨在擴展現(xiàn)代主義的建筑語匯和外延，創(chuàng)造出比包豪斯傳統(tǒng)更加透明、宏偉和歡快的建筑空間。與此同時，它也比根據(jù)軸線而產(chǎn)生的建筑更加充滿力量并富有流動感。"安德魯·帕特森自信地說。